养花网苏州园林的作者是谁？
叶圣陶叶圣陶（1894-1988），原名叶绍钧，字秉臣，后改为圣陶。江苏苏州人。作家，教育家，编辑家被誉为“优秀的语言艺术家”。作品收在《叶圣陶集》里 (注：原题为“拙政诸园寄深眷——谈苏州园林”拙政园，苏州古典园林之一，始建于明代正德年间（1508–1521）画家文征明曾参与设计。
苏州园林有哪些园主？
苏州园林的历史悠久，许多园林都有其特定的园主，他们往往是历史上的文人雅士、富商或者其他有影响力的人物。以下是一些苏州著名园林及其园主的介绍：
1. 拙政园：园主有历史记载的有潘岳、王献之等人，其中潘岳因官场失意而归隐，故园名为“拙政园”。
2. 留园：留园的园主历经多个朝代，包括明代的徐泰时、清代的刘恕等，刘恕是著名的苏州文人，对园林的建设有重要影响。
3. 网师园：网师园的园主是宋代文人苏舜钦，他在北宋庆历年间购得这块地，建园自娱。
4. 环秀山庄：园主为清代商人章采程，他在原有基础上扩建和修缮了园林。
5. 沧浪亭：沧浪亭的创建与宋代名将韩世忠有关，他在南宋初年曾居住于此。
6. 狮子林：园主是元代商人贝琼元，他在元至正二年（1342年）开始建设狮子林。
7. 耦园：园主是清代的沈德潜，他是一位著名的诗人和文学家。
8. 艺圃：园主为明代文人袁宏道，他是著名的文学家和旅行家。
9. 退思园：园主是清代文人钱泳，他因政治失意而退隐回家，建造了退思园。
10. 怡园：园主是清代的顾锦溪，他是一位盐商，也是苏州当地的慈善家。
这些园林不仅是苏州古城的亮点，也是中国园林艺术的典范，反映了古代文人的生活态度和审美情趣。随着时间的推移，一些园林的园主可能已经不可考，但他们的精神和园林文化被后人所传承。
苏州园林的作者简介
叶圣陶生于1894年10月28日，1988年2月16日去世，原名叶绍钧，汉族人，字秉臣，江苏苏州市人，著名作家、教育家、编辑家、文学出版家和社会活动家，叶圣陶主要笔名有叶陶、圣陶、桂山等，叶圣陶童话代表作：《稻草人》《旅行家》《小白船》《古代英雄的石像》《一粒种子》《玫瑰和金鱼》《月亮姑娘的亲事》《含羞草》《快乐的人》《芳儿的梦》等。
苏州园林作者是不是陈从周
苏州园作者是叶圣陶，男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。
1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。1949年后，先后出任教育部副部长、人民教育出版社社长和总编、中华全国文学艺术界联合委员会委员、中国作家协会顾问、中央文史研究馆馆长、中华人民共和国全国政协副主席，第一、二、三、四、五届全国人民代表大会常务委员会委员，民进中央主席。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。
作者为了向读者清楚地介绍苏州园林,采用了多种表达方式,如在说明中糅合记叙、议论，表达方式
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- 本文是一篇说明文，主要用解说的方法介绍苏州园林，但它并不排斥表达方式的多样性。根据表达内容的需要，文章熔说明、记叙、议论于一炉，以概括的说明介绍园林，以生动的描述形容景物，以通俗议论来分析原理，使文章既眉目清楚、生动形象，又耐人寻味、启人兴趣。就记叙景物而言，它的手法与游记有很大的区别。游记描述景物，常在某个特定时间、某个固定的角度观察环境，或者移步换景，境随人迁。本文则突破了时间和空间的限制，记叙景物如登高鸟瞰无遗，像中国画透视画法那样，一应园内景物，大至假山池沼、亭台廊墙，小至阶边丛草、门窗图案，都可一一摄入镜头；又如守望一年四季，任何时候的景物，如夏秋季节“鱼戏莲叶间”的动人情景，花时不同的花树相继开放，香飘四时的美好印象，都已一一呈现笔端。文章的记叙语言简洁、生动，赏心悦目地表现出景物的形象。如“高树与低树俯仰生姿”，写出了万木争荣的情景，古老的藤萝枝干“盘曲嶙峋”，开花时候“满眼的珠光宝气”，烘托出园林的繁华气氛。这些地方，稍加点染，便显得生意盎然，沁人耳目。类似例子，俯拾皆是。文章多次提到绘画，把绘画和园林建筑联系起来，以绘画原理分析园林建筑，又以园林建筑印证绘画原理，画龙点睛地发表议论，透过景物表象，找出内在规律，使人不仅知其然，还知其所以然。如文章指出，苏州园林绝不讲究对称，“东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊”，因为园林不是图案画，而是美术画，要求自然之趣。这使人想起黑格尔所说的话：“当然也还有一种造园艺术，以复杂和不规则为原则”。作者抓住园林和绘画原理的相通之处进行分析，他的看法是很能给人启示的。有的时候，虽未明点出绘画原理，但作者的分析说明却完全吻合传统的画论。如文章叙述园林中常有花墙隔、廊子界，但隔而不隔，界而未界，增加了景致的层次和深度，使园林建筑显得波澜层叠，气势纵横。这实际上启示读者认识到，这样的布局同国画采用“以大观小”的画法、尺幅之中具千里之势的道理是一样的。诸如此类的分析说明，大大增加了行文的情趣和魅力，能丰富读者关于园林建筑的知识，启迪读者的智慧，陶冶读者的心灵。望采纳
