养花网什么叫成化斗彩？
成化斗彩是一种瓷器品种。
据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成”窑彩”或 “青花间装五色”。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。
它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩色，一般是3至5种，最后入彩炉低温烧成。按照专家陈万里先生的意见，成化斗彩又可以分为点彩、覆彩、染彩、填彩等几种。成化斗彩除个别的大碗外，多数造型小巧别致，有盅式杯、鸡缸杯、小把杯等。还有一种绘有海马或团花的盖罐，底有一青花”天”字，俗称天字罐。
延伸阅读
成化斗彩瓷器鉴定秘诀？
成化斗彩瓷器主要是指成化十七年至二十三年之间烧制的斗彩和青花瓷。这一时期的成窑斗彩，创造了极其辉煌的成就。鉴定方法主要如下：
1、纹饰情况，一般斗彩都是官窑出品，宫廷的画师从线条的勾勒和绘制，都比较的精细，而后期的画师其水平一般不如大明成化年间的画师，因此从这里可以区分大明成化年间的方法之一。
2、胎体情况，一般来说大明成化年间的纹饰在胎体上的凸出并不高，相对于后期清朝来看，清中晚期的珐琅彩在胎体上的凸出更多一些。这也是区分大明成化年间斗彩的方法之一。
成化斗彩最简单鉴定方法？
釉质肥腴润如凝脂成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
成化斗彩的鉴定方法与技巧？
成化斗彩的杰出成就是与其独树一帜的装饰技法和纹饰内容密切联系在一起的。因此全面而深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容，是正确鉴定成化斗彩重要前提。 成化斗彩的装饰方法并不只是填彩和“斗”（即凑其全体）彩，还有点彩、覆彩、青花加彩等。
填彩：即是以青花在坏胎上用双钩法勾勒出所绘花鸟、人物之类的轮廓，罩釉烧成之后，再在釉上将所需彩色填在轮廓线内，入彩炉烘烧而成。
点彩：所表现的图案主要是用釉下青花画成。罩上白釉烧成后，再在釉上按照需要在图案上点缀些许彩色。如在青枝叶上点缀红色花卉，生意盎然。
覆彩：在釉下青花已画成的图案上，按照一定意图覆盖某些釉上彩色。
染彩：在青花图案的轮廓边缘，涂染釉上彩色以取衬作用。如在青花勾出的浪涛线条外，涂以深浅相间的绿色，烘托白浪滔天的态势。
青花加彩：主要用釉下青花描绘图案，只在局部使用釉上填彩。如缠枝莲花，花朵皆青花，仅在青花双钩的茎叶上面，填以釉上绿彩。
至于《南窑笔记》等所述的“斗彩”，实际是非常狭义的概念。按《南窑笔记》所述特征，不妨将此称为“凑彩”，即是以釉下青花画成事物半体，再用釉上彩色凑全其体。
成化斗彩是从宣德斗彩发展而来，然而在装饰技法和装饰纹样以及色彩运用方面，远比宣德斗彩丰富。宣德斗彩的没骨画法，在成化早期尚见，至成化后期已被汰除。而成化后期施行的釉下勾勒轮廓线条釉上再予填彩的这种画法，却为宣德斗彩所无。成化后期斗彩的这种画法、画风及其设色，经过材料对比可以看出，明显地借鉴了明初以来流行的铜胎嵌丝珐琅工艺（即景泰蓝）的嵌丝填料方法。景泰蓝工艺在元末明初已较为流行，但在景泰年间，宫廷及上层社会更为钟爱。成化朝距景泰朝不过八年，自然受景泰蓝工艺传染而撷其华采。明初以来景泰蓝工艺所拥有的多样的颜色（红、白、紫、深蓝、浅蓝、姜黄、翠绿、草绿、赭色等），也会对成化斗彩产生启发作用。
装饰纹样方面：
成化斗彩器在选择题材方面甚为讲究，不同的器物上精心配置以适合纹样。纹样结构变化多端。有规矩工整的图案化构图，也有自然随意的写真性构图。仅表现花卉就有缠枝、折枝、串枝、团花、开光等多种形式，其构图法则有二方连续、四方连续，也有写形传神。装饰题材以龙（云龙、翼龙亦即应龙、螭龙、香草龙）、海怪、天马、鸳鸯莲花、果树小鸟、子母鸟、团蝶、莲花、菊花、牡丹、宝相花、莲托八宝、折枝花果、四季瑞果、婴戏、高士、三秋、灵芝纹等为主，另有极罕见的落花流水、锦盒瓜果纹和莲托梵文。其中，缠枝莲纹、八宝纹、海兽纹、鸳鸯纹等在明初永宣瓷器上已出现，但成化彩在运用上加以简略。如海兽纹，只以等距均衡式构图表现四只海象或形似麒麟的海怪，与宣德时描绘九只海怪相比，便显得简洁明快。而了母鸡纹、高士纹、三秋纹、串纹葡萄纹则为成化斗彩的创新纹样，淡雅清新别具一格。
成化斗彩凭借上述工艺与美术方面的卓越成就，制作成一批垂范历史潮流、声播海内的名品。尤以斗彩鸡缸杯、斗彩三秋杯、斗彩葡萄纹高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷叶纹瓶等独领风骚。
成化斗彩不可仿的特征？
关于成化斗彩不可仿的特征介绍如下
1.
无法仿制的姹紫 在成化斗彩瓷中有些部位会出现一些似铁锈斑的小点,放大镜下看小点中心略带暗红其周边现淡紫色,再细看凝是重如黑紫。此现象唯独在成化斗彩中可见,在文静的纹饰中出现一点异色,且这种异色显然可以看出是自然形成的,经研究对比发现,只有一个相似处,就是此特征大都是出现在有彩的地方称之为姹紫。有必专家指出凡有此种色点的必是成化真品。耿宝昌老先生曾言姹紫特征是色如赤铁表面干涩无光。作为成化斗彩的依据,常凭此色便可定论,空前绝后的色彩。姹紫在后仿的瓷器上均没有再出现面世,其原因是配方已失传,可以说是有姹紫的斗彩是到代的真品。
2.
无法仿制的蛤蜊光 藏友们常讲的瓷器蛤蜊光只在彩瓷上才会出现的。瓷器中含铅的釉上彩瓷低温铅釉瓷,受外界物质的侵蚀与瓷器本身的变化,在瓷器表面形成膜状物。伴随着时间的增加膜状物慢慢的增加增厚,便产生似蛤蜊壳面上那种闪烁的光。有的还会出现银色釉其遇水即会褪色。研究表面此等蛤蜊光,大致需要几百年以上的斗彩瓷才会出现。由此得出色彩与蛤蜊光的微观反映特征是鉴定成化斗彩不可缺失的特征。
3.
无法仿制的气泡 瓷器在烧制后期胎体
成化斗彩十大特征？
成化斗彩十大特征如下
1、成化斗彩瓷器在胎土内的铁，钙含量少，因而胎质洁白细腻，轻薄透体，釉面纯净瑩白，有的白釉中泛牙黄，牙白，也有迎光微显肉红色，釉面滋润，如脂似玉，手感滑爽。
2、一般小件官窑器的杯，盘，碗胎壁较薄，迎光透亮，从底部露胎处看，胎质很细润，少数碗，盘底部足有粘沙现象，呈褐色斑，俗称“米糊底”。
3、仿品胎体厚薄不匀，胎壁不平整，胎质灰白，现代胎土以高岭土为主，其炼泥技术与古代胎土有别，再说仿品色彩不如真品艳丽，尤其是红，黄，绿，紫诸色。成化斗彩色调各具特点，现代工艺绘制的图案在显色上达不到成化的水平，不是太艳就是太淡，加以青花发色的配合，不能体现成化风格。
4、真品成化斗彩色釉较厚，而且透明，特别是绿色，黄色釉料都有开片，片纹上翘，並看见内有黄色土沁入胎，釉面润但不光亮，光泽柔和，仿品釉面刺眼，做旧死光一片，达不到釉面润泽的特点。
5、在釉水上，仿品一般上釉较薄，没有油脂感，胎体较厚，透亮性不及真成化迎光透亮那么明显
