养花网荞麦疯长马思纯大结局？
《荞麦疯长》云荞的结局最后回了老家。云荞本来是一个小县城的记者，但不甘心平庸的生活，决定去上海闯荡，但发生的一系列事情击溃了她的信念，好在最后吴风的帮助，让她重获新生，选择回老家过安稳的日子。
云荞是一个坚韧勇敢的女孩，但男朋友却非常的懦弱，她不想一直窝在这个小县城里一辈子平庸，她向男朋友提出一起去上海闯荡，男朋友犹豫了一下，最后拒绝了。云荞后来和他分手了，带着满身的激情坐上了驶向上海的列车，一想到自己构建的宏伟蓝图，一路上就像打了鸡血，非常的兴奋激动。
云荞到达上海后投奔到了姐姐家，初次见到姐夫，云荞觉得他非常的温暖，非常羡慕姐姐，可时间长了，云荞发现姐夫就是人面兽心，他几次趁姐姐不在家偷偷侵犯云荞，并警告云荞敢把事情说出去就弄死她，后来姐夫趁姐姐不在强奸了云荞，忍无可忍的云荞把这件事告诉了姐姐，没想到姐姐最后竟然怪罪自己，最后与姐姐决裂。
没有地方可去的云荞住进了一个小宾馆，在这里他遇见了前来避难的吴风，俩人很快成为了好朋友，在吴风的帮助下，云荞渐渐走出了阴影，她后来意识到，上海不适合她，其实安稳的日子也很好，最终再次坐上车回到了老家。
延伸阅读
荞麦疯长小说？
荞麦疯长不是小说，是一部电影。
《荞麦疯长》是由徐展雄自编自导，马思纯、钟楚曦、黄景瑜主演的爱情片。该片于2020年8月25日在中国上映。
该片讲述了上世纪90年代，初入社会的两个女孩和一个男孩，在追求新生活的过程中所经历的不可思议的命运考验的故事。
荞麦疯长讲的内容？
《荞麦疯长》主要讲述了上个世纪九十年代，在经济高速发展的年代，两位女生和男生来到了一座充满梦想的城市，他们想跟随蓬勃发展的年代，去寻找梦想更要实现理想。就是在这个过程中，发生了很多无法想象的事情，挫折、无奈还有自我怀疑都在不断的上演，前方的路在哪里，梦想又该如何坚持，这些问题都在考验着他们。
荞麦疯长马思纯姐夫结局？
云荞重新振作，开启了新的旅程，李麦也不再颓废，反而是选择了出国 。从这里来看，《荞麦疯长》不算是悲剧 。但是吴风的结局就不一样了，他临死前还为李麦解决了麻烦，但是这一切李麦都不知道，是一个彻底的悲剧，姐夫的话没有结局
荞麦疯长马思纯结局？
电影《荞麦疯长》马思纯扮演的女主小麦，原本打算跟男主一起离开这座伤心城市，去南方重新开始。可没想到男主最后牺牲了，永远留在了这座城市，满满的都是遗憾跟悲伤。最后，只剩下小麦一个人，孤独的坐着车离开。
她戴着耳机，听着那首经典的《东京爱情故事》，陷入沉思……
电影荞麦疯长故事梗概及影评？
《荞麦疯长》故事梗概提到，黄景瑜扮演的吴风、马思纯扮演的云荞、钟楚曦扮演的李麦生活在上世纪九十年代，他们与梦想一起升腾幻灭，经历不同的考验绝处逢生。
据网友爆料，《荞麦疯长》讲了一个男孩、两个女孩踏入社会，一步步迎来成长的故事。电影前三十分钟的主角是云荞，之后三十分钟的主角是李麦，再之后三十分钟的主角是吴风。最后，导演把三人的故事放在一起，向大家交代他们的结局。
荞麦疯长故事梗概别错过
上世纪九十年代，吴风是一名充满迷茫的青年。某一个片段中，他坐在冷清的街边小摊，面前放着一碗已经凉透的混沌。他一边吃着这份不算可口的食物，一边认真思考着什么。后面，经历一次次挫折，吴风认清现实，彻底变成一个成熟的男人。
拍摄期间，扮演者黄景瑜仔细揣摩人物心理，一次次改变戏风。经过他的用心诠释，吴风这个角色变得鲜活饱满。
荞麦疯长故事梗概别错过
另一边，马思纯扮演的云荞是一名小镇姑娘，家庭条件十分普通。为了梦想，她离开家乡，来到繁华的大城市上海。有意思的是，《荞麦疯长》的故事背景虽然放在上海，但是这部电影的主要拍摄地却是在重庆。
最后，钟楚曦扮演的李麦走的是气质路线。她和云荞、吴风有相似的地方，但是又不完全相同，三人各有特色。
荞麦疯长马思纯被羞辱？
马思纯在《荞麦疯长》中饰演的是云荞，在戏中有一段被人强暴的剧情。所以这段应该就是你说的她被羞辱的剧情。
《荞麦疯长》的剧情中，对她做出这种事情的竟然是云荞的姐夫，所以马思纯才会有“妈，救我”这句台词，但母亲却置之不理 。唯一给予自己温暖的“怂包”男友，却车祸身亡 。
马思纯荞麦疯长妈妈为什么不救她？
《荞麦疯长》这部影片中妈妈没有救她是因为妈妈不想让家庭破坏。
1.荞麦疯长妈妈不救她主要是因为母亲不想破坏家庭。因为如果姐姐知道了这件事情，那么这个家就散了。妈妈这样做是为了家庭考虑，所以母亲才当什么事情也没有发生，并且没有救她。
2.古灵精怪的云荞对生活充满希望，一直明媚阳光，并且守着一张照片对远方抱有幻想。但当她被姐夫强奸时，母亲明明就在隔壁却选择了装睡，装作什么也不知道的时候，云荞的心理防线崩塌瓦解，不再像以前一样阳光。经历一系列变故后她终于离开，而到达的那一刻是狂喜的欢愉迎面撞上惨烈的悲剧。云荞被强暴的戏，可以说看后有那种身临其境的感觉。这场戏对于马思纯来说绝对是一次挑战以及一次突破。没想到马思纯的高超演技把受欺凌后，痛苦的感觉演绎得淋漓尽致，给影迷的感觉：委屈、痛苦、憎恨、绝望。
荞麦疯长电影深度解析？
答∶
乍看《荞麦疯长》，犹如一袭华美的旗袍，摄影、美术、服化道等让人赏心悦目，呈现出国产院线片的较高水准。但仔细推敲，华美旗袍之下是空洞的人物、矫揉造作的台词，以及在表达层面几乎不承担任何功能、有些故弄玄虚的叙事技术。
如果说以《七月与安生》《少年的你》为代表的影片将青春拉回到现实主义的轨道之上，那么《荞麦疯长》则背道而驰，重回以《致青春》《万物生长》为代表的，所谓“残酷青春”的旧路之上。这类残酷青春片显示出极为相似的文化症候：幻想的乌托邦、怀旧病，以及因卑微招致悲剧结局的主体。幻想的乌托邦指向虚无的能指——看似光明的未来；怀旧病的疗愈，则依靠年代感符码的堆砌，诸如校服、流行歌曲、各种道具等；卑微地追求恋爱对象成为叙事的原动力，影片主角对于男神/女神的凝视与爱慕，最后招致悲剧的结局。
客观来说，《荞麦疯长》的非线性叙事是时髦的。影片通过云荞、李麦、“疯子”三人之间的命运际会，将三条看似毫不相干的叙事线索咬合起来。但三者的捏合无法完成影片内部的逻辑自洽，如片名一样看似精致却简单粗暴，所谓“荞麦疯长”即取自字面义的荞、麦、疯的成长史，而成长的代价也昭示这类电影无法回避的母题：创伤与死亡。
情节链上的漏洞，迫使《荞麦疯长》将对身体的双重凝视作为推动整部电影发展的叙事机制，和驱使观众/角色的双重视觉动力。影片的视觉机制在前十分钟的序幕部分即被昭示。第一个镜头是非常规视觉逻辑的低机位，画面是女性裸露足部的特写，随后拉镜头出全景，女主角李麦登场。这个镜头决定了导演为观众提供的基本观看位置：一个全方位的上帝式的位置，借此审视李麦身体的位置。李麦起舞的蒙太奇过后，是日本人小村的中景。小村托腮，摆出凝视的姿态，视线指向李麦。小村是李麦的男友，也是她卑微追求的对象。李麦委曲求全，只为远走日本，寻求新的发展。小村却因李麦遭遇车祸而抛弃了她，并招致她的青春陨落。
小村的视角建构了影片基本的视觉动力学，而凝视的对象是李麦的身体。随后，两人在车中的对话更像是一处耐人寻味的隐喻。小村认为维纳斯雕塑手臂的损坏是被人在山洞发现后争夺导致的，从而得出“美（身体）不能被世人分享（窥视）”的结论。而影片伊始所建立的银幕内外的双重凝视机制，昭示了李麦有着维纳斯般的宿命，于是对话结束瞬间，车祸发生。随后的故事中，李麦的身体仿佛机器一般在双重凝视的机制下运行，在男性视角（B司令、舞团团长、宏明、老艺术家、“疯子”）与上帝视角（观众）之间被交叉审视。
回到影片序幕，李麦的蒙太奇之后，随之而来的是云荞的特写，画面切割她的身体（脸与手），随后的一组镜头仍是展示云荞面部的特写。接着，作为姐夫的男性角色登场，在吃饭的一场戏中，导演以密集的视线镜头将姐夫对云荞的视线缝合，也将观众对于云荞的欲望缝合。紧接着，姐夫的施暴致使云荞出走。
再次回到影片序幕，导演用一个近景的正面镜头完成了“疯子”登场。“疯子”赤裸上半身，露出健硕的胸肌。接着，导演用一个过肩镜头（半主观）和一个主观镜头，展示其追求的对象——房中起舞的李麦。“疯子”的出场建立起多重凝视的视线关系：观众对他的凝视，他对李麦的凝视，以及观众对李麦的凝视。
影片至此完成了序幕的功能，标题字幕随之浮现，但其后的叙事逻辑变得牵强且混乱。当我们按照线性时间试图复原整个剧本时，可以明显看出模仿影史佳作《低俗小说》的痕迹，但每条情节线交错的时间点上，无法找到明晰的因果关联。或许导演将其视为主题上的关联，遗憾的是，却将主题归结为“年轻人在异乡飘零逆风成长”了。
由此看来，推动影片叙事的动力并非剧作层面上的，而是视觉层面上的。李麦的故事线可视为典型代表，促成她行动的动力是源源不断的凝视：骗子宏明、B司令、老艺术家以及“疯子”。这些男性的目光不断投射在李麦的身体上，或者说他们行动的唯一目标就是李麦的身体。与此同时，交织在男性主观视角中的是密集而形式繁复的上帝视角。
在双重凝视之下，目光超越了逻辑。我们可以看出，无论人物的动机怎样合理化，该片牵引观众目光的实质仍是身体。美术、光线、摄影等，均服务于打造易于观看的完美躯体。青春所承受的残酷，其原罪就是自身，即青春的身体。所以，李麦被男性们玩弄，“疯子”幻想着李麦的身体，云荞被姐夫所觊觎。而幻想乌托邦的破碎，也意味着身体的创伤。除了身体之外，我们似乎看不到生产爱情的动力。这也是《荞麦疯长》在满目芳华之后却令人摸不着头脑的原因，更是国产残酷青春电影在叙事上的通病。
