养花网网友提问：
余秋雨的《文化苦旅》《千年一叹》值不值得阅读？
优质回答：
文化小贩-——余秋雨
王蒙——郭敬明？
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《文化苦旅》可以当做中学阶段和《读者》配套看看也就算了，如果从现在的角度，请告诫自己，必须戒掉。
在《文化苦旅》中的《西湖梦》一文里，余秋雨这么说：“梅妻鹤子有点烦难，其实也很宽松，林和靖本人也是有妻子和小孩的。哪儿找不到几丛花树、几只飞禽呢？在现实社会碰了壁、受了阻，急流勇退，扮作半个林和靖是最容易不过的。”
林和靖“梅妻鹤子”的典故应该是很出名的，《宋史》卷四五七中明明白白写着：“……逋不娶，无子……”一个本来没娶妻没孩子的人，到了余秋雨这里却成了有妻小，这就很荒谬了。当然，余秋雨先生自是可以提出新的观点，认为《宋史》记载有误，但是在基本公认林和靖无后的情况下，什么都不加解释，就直接宣称人家有妻小，这也不太好，误导了不少读者。
再比如《文化苦旅》中这篇《洞庭一角》：“但是，你管你封，君山还是一派开放襟怀。它的腹地，有舜的女儿娥皇、女英坟墓，飘忽瑰艳的神话，端出远比秦始皇老得多的资格，安坐在这里。”
娥皇女英是舜的女儿？这就厉害了，稍读过书的人都该知道，娥皇女英明明是舜的妻子，在这里却成了女儿，细思恐极。不过在后来的版本中，这个错误被改正了过来，之后版本中改成了“尧的女儿”。有的东西就是一字之差，改起来还容易，有些东西余先生可是很难改掉的。
还是同一篇文章里：“你看，正这么想着呢，范仲淹身后就闪出了吕洞宾。……他是唐人，题诗当然比范仲淹早。但是范文一出，把他的行迹掩盖了，后人不平，另建三醉亭，祭祀这位道家始祖。”
这就更厉害了，东汉末年道教就很昌盛了，好端端的唐朝人吕洞宾居然成了始祖，而且余秋雨先生明显没搞清道家与道教的区别，写成道教始祖也就算了，写成道家始祖又是什么鬼。况且一个唐朝人，不管是和道家始祖还是道教始祖都完全沾不上边啊。书中这里就明显属于没话找话了，因为吕洞宾仅仅是唐朝一个道士，和道家始祖没关系，但是如果写成祭祀这位道士，似乎就不够有感染力，写成祭祀八仙之一吕洞宾的原型，似乎显得迷信也不大气，为了强行找话说，居然给吕洞宾钦定了道家始祖这帽子，吕洞宾可戴不起啊。
很多人喜欢骂余秋雨的人品，关于余秋雨人品的黑点，无非就是婚外情、诈捐以及文革中如何如何那些事，大多似是而非，构不成什么真正的黑点，况且因为人品就否定一个人的书是不可取的。
可是，就算我们咬咬牙不看作者的人品，去回归文本，读读他的书，也要忍不住感慨这写得什么东西。余秋雨先生似乎反省过自己年轻时写文章太爱掉书袋了，这种反省倒像在自夸，问题根本不在于掉不掉书袋，而在于你掉的东西许多都是错的啊。写的又不是小说，既然带着文化两个字，好歹对文化多一点点尊重啊。有本书叫《石破天惊逗秋雨》，考察了余秋雨书中的文史差错，竟多达一百多处，沈万三住进了后人建造的房子里，莫高窟从山上跑到了沙漠中。如此扯闲淡，厉害了。
其实有错倒也没什么，谁写文章能保证没错呢，但是有了错，别人指出来，好歹回应一下或者修改修改吧，可惜对于大部分问题，余秋雨视而不见。这么多年了，那些错误依然停留在文章里，好在我们的读者比较宽容，而且忍心读余秋雨的人未必对这些方面太挑剔。《文化苦旅》这类书顶着一堆文史错误打着文化旗号的书居然畅销那么久，也是有趣。
我觉得写这种谈论文化的文章，做到材料的信实应该是最基本的要求，其实扭曲材料也不是不可以，马伯庸先生扭曲了一点点史料，编了许多三国故事，这也挺好的。但是马伯庸不会把这些文章定义成文化宣教者这类的东西。余秋雨想要谈论文化，那还是要保持材料的信实。可惜余秋雨先生做不到还不愿意改，那么想必是他的作品内涵很厉害，很有深度，材料正不正确都无所谓。
可惜的是，余秋雨先生的绝大部分文章实在肤浅得吓人，把复杂的历史或文化现象简单脸谱化处理，然后用高中生顶尖作文的文笔处理一番，或者单纯就是围绕一个事物把各种材料堆砌上来（其中不少材料还是错的）。
比如《道士塔》（被列入语文教材）一文中，余秋雨描绘了王道士这样一个愚昧无知贱卖国宝的罪人形象，把敦煌国宝的遗失全赖在王道士一人头上，然后痛心疾首状感慨一番。这典型的脸谱化写法，像唱戏一样塑造一些大忠臣和一些大奸臣，然后拿起笔毫不费力地将塑造的大奸臣形象批判一番，再赞扬一下大忠臣，获得了不少读者掌声，读者也跟着他树一个稻草人愤慨攻击，大家发泄一通，全然不顾历史事实是否如此。其实余秋雨对于王道士的许多评价是不太公允的，但是塑造大恶人骂一番能让读者产生共鸣啊。
我不太清楚是余秋雨先生水平真这么低，还是中国读者水平太低，作者为了畅销为了吸引读者故意放低了思想内涵，但无论如何，讨论“文化”这么严肃的东西时做简单甚至谬误的处理，难免误导读者，十分不妥。
《文化苦旅》之所以烂，是因为它烂得不够明显，一开始读起来还不觉得烂甚至会称赞这是好书，让人难以产生防范。没意识到书的问题，那么读者就很容易潜移默化受此影响，可真是糟糕得很了。
石破天惊逗秋雨是李贺的一句诗。不是真的要逗余秋雨。
至于《千年一叹》，这么说吧，当你写本《小学生行为守则》，没人说它是烂书，因为它的职责仅仅是教小学生怎么做事，但非要把这本书比成《人生的意义》一类的东西，那就要挨锤子了，因为这会误导人们曲解“人生的意义”。《文化苦旅》也是一样，如果定位成消遣读物，别冠以文化之名，别在每一篇文章后加上似是而非的总结思考，别把自己定位成文化宣教者。但余秋雨既然把它叫成文化，问人这不值得读，这就让人有点难受了。
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秋雨先生的这两本书虽然是曾经在中国图书榜上有名，据说销量也不错，当你静心的细读后，你就会有一种被哄的感觉，很有一种被误引的叹息。他的书中有不少部分文章实在不能称为高论，有些观念竞肤浅得吓人，把曲折漫长的历史演变或多元的文化发展现象用自己很浅浮的观念，统统贯于简单脸谱化处理，用中学生用于参加高考的作文的文笔挥洒一番，用单纯某一个事物把各种不同时代的文化材料堆砌上来，给人以说教的口吻，这里面不免有些是错误的，有的历史事件都做到张冠李戴，在这一点上实在不可恭维。
余大师的这两本儿书，如果定位成消遣读物，倒也可以称之为只当做心灵鸡汤看看吧了，再别冠以文化之名，他的许多观点和认为并不能作为学术研究和钻研的方向，再别在每一篇文章后加上似是而非的总结思考，别把自己定位成文化宣教者，这里面很多存在与存在的误导的倾向。
余秋雨既然把它叫做文化，我看也就是只能够称之为一种快餐文化，问人这不值得读，这就让人有点难受了，如果当你的时间特别充裕，你实在没事可干的时候，看看也就罢了。
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我个人喜欢看余秋雨教授的《文化苦旅》、《山居笔记》、《行者无疆》等书，《千年一叹》没看不敢妄加评论。其中《文化苦旅》是余秋雨教授的第一本文化散文，部分文章曾在各类文学评奖中获得首奖，并在《收获》杂志上以全年专栏的形式连载过。全书是借山水风物探索中国文化的历史命运。《行者无疆》用余秋雨教授自己的话解释就是“一场历时不短的欧洲之旅或生命冒险”。《山居笔记》也可以说是作者探访中华文明的第二阶段（第一阶段是《文化苦旅》）。
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个人观点，不喜欢余秋雨的作品
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不知道
