养花网网友提问：
你记得哪些李清照描写愁绪的诗词？可以分享吗？
优质回答：
卓姥姥与大家一起分享李清照写于“重和元年至宣和二年（公元1118～1120年)的一首词吧，此时，李清照的丈夫赵明诚离家任职，李清照独居于山东青州赵明诚的老家。相传，此时赵明诚有“蓄妾之举”。
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》 【宋】李清照
香冷金猊(ni)，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁(lián)尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸(móu)。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【我的翻译】：
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透；红色的锦被乱堆床头，如同波浪翻滚，凌乱不堪，早晨起来，我也懒得梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的缘故。
算了罢，算了罢，这回他是要走了，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整日注目凝眸。就在我凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁！
【我的赏析】
这首词抒写作者与丈夫分居两地时的离愁别绪，表达了“千古才女”对丈夫的深情思念，以及她自己独处时的烦恼。
上阕“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩”，起句就给人以冷漠凄清感，寥寥几字，把词人因心情不美丽，而懒于打理自己的日常生活的情态，描写得淋漓尽致——炉中香消烟冷，无心再焚；床上锦被散乱不堪，无心折叠。而且，从“被翻红浪”中，我们看到了词人不仅仅是早上起床后的慵懒，还可以看到词人夜不成寐、辗转无眠的失眠之态：因失眠而辗转，因辗转而“被翻”。“红浪”让我们不禁联想到词人所盖锦被还是新婚置备的被子。其言外之意诗人还沉浸在新婚的浓情蜜意中，丈夫却辞别自己外出，留下一个孤单寂寞的我，怎能不心烦。自然也就髻鬟蓬松，无心梳理。使读者从人物的慵态中感受到她内心深处的愁。
“生怕离怀别苦”，词作刚刚从这里开始切题，却又一笔宕开，写“多少事，欲说还休”，表达出词人内心的万种愁情，一腔哀怨，本想向丈夫倾吐，可话到嘴边，却又强咽了下去。使词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只会给他带来烦恼。可见词人用心良苦，痴情一片，只为心中对丈夫的体贴，而她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，让丈夫平添烦恼。
“多少事，欲说还休”，还让我们联想到词人心中的愁与闷，苦与痛不仅仅缘起伤离惜别这一个缘由，大概还有一个特别的原因：词人婚后虽然夫妻恩爱，两情相悦，但是，却一直未能像一般夫妻那样有一个爱情的结晶，这在那个“不孝有三，无后为大”的年代，不能不说也是女词人的一大心病。尽管诗人从未提及此事，此词更未言及，但是，我们不难理解词人那种隐藏得越深，痛苦的程度也就越重的心理感受。因此，词人在词发出了“多少事，欲说还休”的感叹！
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，从医学和现代心理学角度分析，词人的“新来瘦”是因为当时心理压力过大，而且，这沉重的心理压力又不能言表，无处释放，自然这容颜消瘦“非干病酒，不是悲秋”，是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由，也可能的的确确包含着上面的一说“没有自己的小宝宝”于是，有了跳跃式的下阕迸出，而这一切，都是因为“欲说还休”。
下阕“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，这句是在述说丈夫此次“去心已决”，无法挽留，也没有挽留的借口。“休休”暗藏着丈夫此去也是一个无奈的选择，因为，作为一个男人，必须要为了“尽孝”而延续香火。所以，词人也不得不放手对丈夫的专享特权，无可奈何的接受现实，尽管现实很残酷，也尽管自己对丈夫情浓四海，恩漫苍穹，但是，词人不得不选择“接受”，于是咏出“这回去也”，言外之意“也罢”！“放手吧”！可见“休休”是词人多么无奈的心理感受描写。
“念武陵人远，烟锁秦楼”，是啊，无论自己多么的不舍，也无论自己多么的痛苦，世间“桃花源”不易找寻，“武陵人”在何处！“烟锁秦楼”秦楼已经被烟雾封锁，“吹箫女”也只能把痛苦深藏于内心深处！词人以“秦楼吹箫女”自比，是多么的悲怆，又是几多的无奈啊！
“凝眸处，从今又添，一段新愁”，都说“放得下”是人生的最高境界，也是最美的境界，然而，谈何容易！再伟大的诗人也是人。这不是，刚刚还劝导自己“休休”“这回去也”，转眼间，那挥之不去的愁绪又浮上了心头，因为“从今又添，一段新愁”。
如若此词的确写于赵明诚“蓄妾”之时，则更加印证词人心中的愁思苦绪不仅来自丈夫的离家远去，更多的则来自于“从今又添，一段新愁”。“一段新愁”让我们不禁联想到词人的担忧：丈夫有了新人之后，自己与丈夫的感情还会像从前那样缠绵浓稠吗？
这首词借用两个典故渲染离愁别念，让我们见识了女词人知识上的渊博，情思上的飞扬，联想之丰富，达意之精准，而更能折服我们的则是女词人巧妙的构思，唯美的谋篇——以“慵”写实，以“瘦”画像，以“念”表意，层层深入，刻画出一个栩栩如生的“痴”情妻子对丈夫的挚爱、理解、包容。感人至深，催人泪下！不愧为宋代婉约派的代表人物，更无愧于“千古才女”的称号！
佩服！佩服！！佩服！!！
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载不动许多愁
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如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪!
人何处？连天衰草，望断归来路。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
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谢谢邀请。分享一首李清照的佳作。
孤雁儿
宋代:李清照
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
《孤雁儿》词牌名，是南宋李清照创作的词，这首词明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。梅花因为其傲骨，多被诗人写进诗词里，借以赞颂人的高洁品格。李清照这里是把梅花作为寄托，写的是丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和悲伤的心情。悼亡词最著名的应该要属苏轼的《江城子 十年生死两茫茫》了，其词也是沉痛感人，寄托着诗人的无尽哀思。也只有像苏轼、李清照他们这样用情至深的人，才能写出如此感人的作品。
