养花网塞下曲的诗意？
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塞下曲
卢纶
月黑雁飞高 ，单于夜遁逃 。
欲将轻骑逐 ，大雪满弓刀 。
注释
1．塞下曲：古时边塞的一种军歌。
2．月黑：没有月光。
3．单于（chán yú ）：匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。
4．遁：逃走。
5．将：率领。
6．轻骑：轻装快速的骑兵。
7．逐：追赶。
译文
夜静月黑雁群飞得很高，
单于趁黑夜悄悄地逃窜。
正要带领轻骑兵去追赶，
大雪纷飞落满身上弓刀。
很多人作诗词，使用别人现成的诗句，或者略微改一下就自己用，这是不是抄袭？
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算抄袭。
一、判断抄袭是根据两篇文章的重复度，重复度高于一定比例，即有严重的抄袭嫌疑。比如很多高校毕业论文超过10%即为抄袭，这是大家都知道的查重率。
二、另一种抄袭是两篇文章的内容说的是同一件事，思想一样，写法一样，起因经过结果都一样，唯独文字不一样，这种也是抄袭，但是网络平台判断不了。化用是一种手法，这种抄袭方式类似于化用，但是区别在于化用只是化用部分，并且化用部分只占整篇文章的少部分，那么就不是抄袭。
三、诗词字数有限。诗词中字数最少的是《十六字令》，只有十六个字，最长的有数百字，但是人们一般情况下都喜欢写的是几十字内，比如绝句、律诗等，绝句最短的是五言绝句20字，律诗最长的七言律诗56字。
四、根据发问，把别人诗句稍微修改一下，就“重命名”改成自己的作品，鉴于以上三点，某句诗稍微改下，意味着大部分没改，就算只有一句诗修改，在整首诗中比例仍然很大，如果按照10%的标准，十有八九也是抄袭。
五、历史上抄袭的有哪些？历史上也有很多人直接把别人的诗句拿过来用，但是人们并不介意，因为整个诗歌的思想不同，如果不管这一点来判断抄袭，比如“天若有情天亦老”就有不止一个人一首诗里面有出现。
看怎么理解吧，其实有些诗句在原句中可能不是那么人尽皆知，但是别人略微一改就是另一种风味，这不能不说是一种成功的转变。而且也要看是否是全篇更改，如果只是借典来点缀，我觉得是完全可以的。
最为人熟知的我们的毛主席，在其离家求学时所作《赠父诗》中“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山”据说就是改自日本明治维新时期释僧人月性（一说是同时期西乡隆盛）的《题壁诗》“男儿立志出乡关，学不成名死不还。埋骨何期坟墓地，人间到处有青山”，当然此段文学公案存有不同看法，我们看别的，毛爷爷所作《浣溪沙·和柳亚子先生》词中“一唱雄鸡天下白”及《念奴娇·井冈山》中“一声鸡唱，万怪烟消云落”，即点化李贺《致酒行》中“雄鸡一声天下白”而成。在1949年写的《七律·人民解放军占领南京》一诗中，“天若有情天亦老”更是一字不差地引用了李贺《金铜仙人辞汉歌》中“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”之句，只是毛泽东的诗中赋予了新的含意。这不能不说是一种成功的转变，毛爷爷诗词中借用的确实多，不过感觉毛爷爷很偏爱李贺啊。
而且古代文人之间相互借鉴确实是多，曹操的《短歌行》“青青子衿 悠悠我心”就不说了吧。
我们耳熟能详苏轼的“明月几时有，把酒问青天”是不是跟李白这首“青天有月来几时，我今停杯一问之”调调挺像的。
林甫的千古绝唱《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”也是来源于南唐江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，但是虽然是改了两字，但是使此诗更加生动，流传千古。
还有一个晏几道《临江仙 梦后楼台高锁》里最有名的“落花人独立，微雨燕双飞”更是直接抄袭的五代文学家翁宏的代表作《春残》。
晏殊《浣溪沙》广为流传“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”但是在这首之前确有一首不为人知的《示张寺丞王校勘》“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊…无可奈何花落去，似曾相识燕归来…”
辛弃疾的《西江月》“七八个星天外，两三点雨山前”将唐末诗人卢延让《松诗》“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”稍微改动，虽说卢诗不失为一佳作，但对比之下便稍显逊色。
还有我们小学时学的“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，就是化用梁朝文学家丘迟的“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。
清代纳兰性德的《画堂春》中”一生一代一双人，争教两处销魂”和《南乡子》的“一片伤心画不成”也是借用了骆宾王的”相怜想念倍相亲，一生一代一双人“和高蟾的“世间无限丹青手，一片伤心画不成”。
还有前些年流行的“春水初生，春林初盛，春风十里不如你”是不是与“春风十里扬州路，卷入珠帘总不如”“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”很像啊，但是不妨碍他们都是非常好的诗句，其实还有许多的诗句都是有好多别的出处的，但是文学是必定要有自己的东西的，否则也不可能被传诵千古。
最后小编还是想说一句，虽然说我们读书人“偷”东西不能叫“偷”，但是在这个版权意识越来越强的时代，还是要注意一下。（在此声明，小编不是读书人）
有什么描写雪的诗词？
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《……盼雪……恨雪……告雪……暗恋雪……幻想……北京终于一一如愿下大雪……
《2019*北京*初雪四首》
《2019北京*初雪*》
[原创]
长城天坛皑皑身 银纱叠嶂铺白云
谁把北京须臾改 满街染成白玉身
〈李恭觉~2019年2月12日*腊月初八*1O点O5分于北京〉
《陡把天花化雪纷》
[原创]
山胖树肥道路没 楼矮桥短天蒙灰
谁把天地混一色 陡把天花化雪纷
〈李恭觉~2019年2月12曰*腊月初八*10时22分于北京〉
《梅花桃花雪窦开 》
[原创]
风流飞雪天上来 山川大地揽进怀
茫茫红尘被染白 梅花桃花情窦开
〈李恭觉~2019年2月12日*腊月初八*1O时32于北京〉
《银中红光天安门 》
[原创]
千朵万朵花纷纷 塌天鹅毛盖凡尘
万丈高楼末了顶 满街路上雪裹人
天坛只露圆凸尖 长城无腰白熊身
银中红光天安门 六条白龙环城飞
<李恭觉~2019年2月12日*腊月初八*1O时39分于北京>
《2020*大雪*》
文/@汉子诗人【原创】
大雪梳苍穹 云敛乾坤风
天地驮宇宙 岁月写千秋
《汉子诗人～2020年11月7日农历十月廿三*大雪*于上海……》
《吊*梅兰竹菊*》
[原创]
残挴虬缀
苍穹杖
兰垂如刀
锋巍峨
竹干凋零
扫江河
菊败骷头
髅霜多
《李恭觉~2019年元月尾日*腊月廿六日于北京〉
1.冬宜密雪，有碎玉声。
——王禹偁《黄冈竹楼记》
2.夜深知雪重，时闻折竹声。
——白居易《夜雪》
3.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》
4.地白风色寒，雪花大如手。
——李白
5.隔牖风惊竹，开门雪满山。
——王维《冬晚对雪忆胡处士家》
6.独舞纷如雪，孤飞暧似云。
——陈子昂《咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔著作》
7.春雪满空来，触处似花开。
——东方虬《春雪》
8.落花无限雪，残鬓几多丝。
——白居易《残春咏怀赠杨慕巢侍郎》
9.林表明霁色，城中增暮寒。
——祖咏《终南望余雪》
10.倾耳无希声，在目皓已洁。
——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
11.洒空深巷静，积素广庭宽。
——王维《冬晚对雪忆胡居士家》
12.吹灯窗更明，月照一天雪。
——袁枚《十二月十五夜》
13.乱云低薄暮，急雪舞回风。
——杜甫《对雪》
14.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
15.雪月最相宜，梅雪都清绝。
——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
16.白头风雪上长安，短褐疲驴帽带宽。
——吴伟业《临清大雪》
17.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
——高骈《对雪》
18.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
——韩愈《春雪》
19.不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。
——宋之问《苑中遇雪应制》
20.怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
——韦应物《休暇日访王侍御不遇》
21.阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。
——姜夔
22.冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许。
——黄升《酹江月·夜凉》
23.晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
——郑燮 《山中雪后》
24.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》
25.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
——李白《北风行》
26.北国风光，千里冰封，万里雪飘。
——毛泽东《沁园春·雪》
27.山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
——毛泽东《沁园春·雪》
28.江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。
——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
29.雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
李益的千古名篇《夜上受降城闻笛》为什么被评为中唐七绝之冠？
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中唐七绝之冠的说法，来自明人胡应麟，他在他的《诗薮·内编》中，盛赞李益的这首《夜上受降城闻笛》为中唐七绝之冠。
所谓中唐七绝之冠，只是一个主观的评价，并没有一个客观的标准，每个人都可以评出自己心中的中唐七绝之冠。不过这首诗确实是中唐最经典的七言绝句之一。
夜上受降城闻笛
李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
受降城：唐初名将张仁愿为了防御突厥，在黄河以北筑受降城，分东、中、西三城，都在今内蒙古自治区境内。另有一种说法是：公元646年（贞观二十年），唐太宗亲临灵州接受突厥一部的投降，“受降城”之名即由此而来。李益在德宗贞元入灵州大都督杜希全军幕，因此这里的受降城应该指的是灵州受降城。
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
回乐峰，回乐峰：唐代有回乐县，灵州治所，在今宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰即当地山峰。一作“回乐烽”：指回乐县附近的烽火台。
这两句就是互文见义，没有月色相照，沙不可能像雪一样白，所以两句要连在一起解释。
受降城外，月色凄冷如霜，笼照着回乐峰前的黄沙，黄沙在月色的照耀下，发出如雪般清冷的光辉。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
芦管：笛子，一作“芦笛”，声悲凉。征人：戍边的将士。
不知是何处吹起了凄凉的芦管，一夜间戍边的将士人人都在回望故乡。
李益的这首诗，将景色、声音、情感融为一体，组成一个完整的艺术整体，形成意境浑成、简洁空灵而又含蕴不尽的艺术特点，因而成为中唐最经典的七言绝句之一。
诗的前两句写景色，第一句“回乐峰沙似雪”是俯瞰之景，诗人从受降城往下看，看到回乐峰的平沙，反射着如雪般的清辉。第二句“受降城外月如霜”是仰视之景，城外的夜空之中，冷月如霜。
“沙似雪”、“月如霜”，明写边关的凄冷夜景，暗喻征人凄凉的内心。“回乐峰”的地名，充满了讽刺意味，对于戍边将士来说，有家不能回，如何能乐？
第三句写声音，“不知何处吹芦管”，在这凄凉的边关夜色之中，传来了一曲芦笛，这芦笛之声，本就悲凉之极，却又不知何人吹起，不知何处传来，更有一种难以言状的飘渺怅惘之感。
前三句，先以凄凉的视觉景象引动绵绵的思乡的之情，再以怅惘的听觉形象将思乡的暗流疏引成情感的洪流，通过前三句的烘托铺垫，诗的情感已到了不得不发的境地。
但是，李益却在这里独辟蹊径，让不得不发的情感在结尾处打了个回旋，用想象的表现手法，描绘了一个征人尽望乡的场景，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处而余韵不绝。
在这凄凉的边关夜色之中，一曲悲凉的芦笛之曲，引得边关士卒彻夜难眠，纷纷起坐望乡。诗人并没有直接表达思乡之情，但是征人尽望乡的行为，虽肃穆无言，其思乡之情却充塞天地。
据《旧唐书·李益传》记载，这首诗在当时就影响很大，“天下以为歌辞”，被谱成歌曲，传唱天下，成为中唐最出色的绝句名篇之一。
答者：谢小楼
除《九月九日忆山东兄弟》《元日》《清明》《三衢道中》《惠崇春江晓景》《忆江南》等古诗外，还有什么绝句古诗？
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在古典诗词中，绝句很多，各具特色，名句甚优。
此篇问答，笔者想浅析一下杜甫的《绝句》。
杜甫的七言绝句，在他的诗作中不算是顶峰之作；但他的这首《绝句》例外，差不多的选本都选录其中。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
七言绝句是格律诗中的一种，唐代人有时干脆称它为“律诗”。
这首《绝句》的特点在哪里呢？
a、平仄用韵对仗工整。
杜甫的这首《绝句》，每句里的音调——平仄都是按照严格的格律要求的，字面的对仗也非常的工整，简直就是一首七言律诗的当中的四句。
b、四句话四个画面。
这首诗的四句话就是四个画面组成了一幅自然景色，透过这些自然景色，以表达诗人当时的心情。
在这幅画面中，青黄翠白，颜色缤纷；有水有山，音响交作，在远近掩映之中，既有鲜明活泼的形象，又有广阔的空间。
诗人创作这首诗的环境和心情。
我们要了解这首诗的长处，就要探讨诗人是在怎样的环境和心情下写出这首诗的。
当时杜甫在唐肃宗乾元二年冬天到达成都，上元元年开始，在成都西郊营建了有名的“浣花草堂”。草堂的地址在万里桥的西边，前面临江。村西远望，在晴朗的日子里可以隐约地看到西岭积雪的山峰。
在前边的一段时间内，诗人由久经战乱奔波，而得到安定环境的休息，心情是比较恬静、闲时的。这首诗就是在这样的生活环境中写出来的。
画中之诗，诗中之画。
在“浣花草堂”的某一个春天的日子里，诗人杜甫坐在西窗之下，从窗口中眺望广阔天地间的自然景色。
忽然有莺声打破了诗人的沉思，细看近窗处，柔密成荫的绿柳枝头。有两个黄莺儿在对唱者，它们婉转清脆的歌声，使翠柳也仿佛要翩翩起舞了。
诗人在将视线推广开去，较远的漠漠水田之中，也正有一行白鹭，列队似地飞向蔚蓝的天空，神态是那么闲暇潇洒，更引起诗人的遐想。
这时候，纵观天宇之下，巍峨绵亘的西岭，远远地连接在川西北一带，高峰积雪，上接云端；而草堂门前是粼粼的锦水，与呢江的一道支流，奔腾会合，注入长江，流向烟波远处的东吴。
坐在窗下，能够看到西岭的全貌吗？肯定不能。此时，只能以窗口为限，像画框似的镶嵌了一幅《西岭积雪图》使自然景色更赋于诗情画意。
现实的描绘，丰富的想象
门外就是万里桥，这是东就是吴、蜀航行船只停泊的码头。为什么叫“万里桥”呢？据说三国蜀时，费祎出使到东吴去，诸葛亮在这里为他饯行，说：“万里之行，始于足下”。
杜甫从河中停泊的船只，想到远地的漫游；从雪积千秋，想见宇宙的无穷；从船行万里，想见山川的辽阔，诗人的视野已经不局限于窗前和田野了。
景色是有层次地铺开的，心情也是随着外界事物而发展的。诗句的安排，是远近对照，互相交错。如西岭之雪是远的，而“窗含”，是近的；门泊之船是近的，而东吴是远的。诗人在精炼严密的对偶句式之中，用了许多实物，许多词操；但是不见堆砌，不见呆滞。
谢邀请！
绝句古诗有很多，七言四句称七言绝句，五言四句称五言绝句，七言四句古诗有：
巜曾汪伦》
李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《早发白帝城》
李白
朝辞白帝彩云间，千里汪陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
五言四句古诗有：
《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
巜静夜思》
《静夜思》
李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
以上就是小编关于塞下曲的诗意20字的分享，希望对你有用。
