养花网网友提问：
宋词中的三影和三瘦分别是什么？
优质回答：
问题:宋词中的三影和三瘦分别是什么？前言
宋词中的三影指张三影，特指北宋早期的著名词人张先。三瘦，有李清照词中三处著名的“瘦”，也有明末清初诗人的三首词。
一、张三影
张三影这个名号还是张先自己取的，宋朝《古今诗话》记载，，：
有客谓子野曰： 皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰: ‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰: ‘云破月来花弄影’、’娇柔懒起，帘幕卷花影’、’柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。
第一首是《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄【影】。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
第二首是《剪牡丹 》：
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无【影】。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
第三首是《归朝欢》，
声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。
粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花【影】。
按照《古今诗话》的说法，这首词有两个版本，另一个结尾句是’娇柔懒起，帘幕卷花影’。
其实张先写“影”的词，还有几十首词中有“影”。其中可以媲美三影的作品还有这首，《木兰花·席上赠同邵二生 》 ：
龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无【影】。
二、李清照 ·三瘦
李清照虽然比张先有名，不过李三瘦这个名号似乎并没有人叫过。但是她的这三首“瘦”词，几乎家喻户晓。
其一，《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花【瘦】。
其二、《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年【瘦】，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
其三、《如梦令》;
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否？知否？应是绿肥红【瘦】。
其实，李清照还有几首词也有这个“瘦”字，不过相对来说，这三首更为闻名。
三、清朝的王三绿与毛三瘦
清乾隆年间，吴衡照撰《莲子居词话》中说：
邹程村称阮亭为王三绿，沈东江称稚黄为毛三瘦，可与都官郎中并韵齿颊。
阮亭，指王士祯，稚黄是谁呢？
康熙年间的进士徐釚《词苑丛谈》中，也提到：
沈东江嘲曰:昔子野称张三影，今稚黄可谓毛三瘦矣!
毛三瘦，名叫毛先舒(1620年-1688年)明末清初文学家，西泠十子之一。他有三首词，也用到了“瘦”这个字。沈谦（号东江），开玩笑说，您可以比得上张先了，他叫张三影，您叫毛三瘦吧。
毛三瘦的这三首词如下。
《玉楼春·闺晩》：
闲庭悄立愁时候，秋色满阶花似绣。，月明背着陟然惊，不信我真如影【瘦】。
嘹嘹孤雁丁丁漏，又是三咚街鼓后，露珠珠泪一般多，谁湿银纱衫子袖。
又《踏莎行》：
数点黄花，一行衰栁，凄其客况秋时候。空闺寂寂念相闻，书来墨淡知伊【瘦】。
心似悬旌，人如中酒，恹恹最怕黄昏后。枕头耳热浪频猜，想伊不忍将人咒。
又《临江仙》：
我醉古人千日酒，醒来月挂床边。仰头大笑看青天，胸中无限仄，江海总平川‘。
鹤背山腰同一【瘦】，且看若个诗仙。抱琴抚弄意泠然，不思明日事，更探杖头钱。
其实清朝人对于诗词的研究也更为深刻细致，他们的词作中有不少优秀的作品，毛三瘦、王三绿，都是其中的优秀诗人。
附：
王士祯的三绿为： “春水平帆绿”，“梦里江南绿”，“新妇矶头烟水绿”。
@老街味道
其他网友回答
张先(990-1078)，字子野，官为郎中，作词喜用“影”字，炼出许多好句，其中“云破月来花弄影”（《天仙子》），“帘压卷花影”（《归朝欢》），“柳径没人，堕风絮无影”（《剪牡丹》），被称作“张三影郎中”。
有人仿“张三影”之称，给著名女词人李清照以“李三瘦”的雅号。她的“应是绿肥红瘦”（《如梦令》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》），曲折表达了闺阁少女怜花自怜的心情。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹萧》）深切地表现了离怀别苦。
1、张先擅长写“影”，且是一位写影的天才。
且影影皆成佳句，故他也常以此为荣。《古今诗话》载：
“三影”中首句出自张先《行香子》词；后二影出自他的《归朝欢》和《剪牡丹》。张先还在他的《木兰花》中写有一影：中庭月色正清明，无数杨花过无影。其实张先在他的《青门引》中还写有一影：隔墙送过秋千影。
由于张先锤字炼句的功夫已臻炉火纯青的境界，所以，他驾驭语言的能力可以点石成金。他把花影写得婆娑婀娜：把有形却无影的柳絮写得亦梦亦幻。一个“秋千影”又令人展开想象的翅膀，去遐想那边秋千架上彩云女们那嬉戏之态。
《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》上一词话说：
张子野郎中以写影名噪于世。宋子京尚书奇其才，去拜访他。待到大门口，宋遣随人先入，说：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’。”这时．张子野在屏风后应道：“得非‘红杏枝头春意闹尚书’？”遂出二人饮酒谈诗。
他的词锤字炼句，清丽隽永，多有写“影”佳句。如他的《天仙子》：
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯风不定。人初静，明日落红应满径。
词中“云破月来花再影”堪称千古佳句。词人愁闷忧伤，夜不成寐，茫然凝视乌云满天的夜色。忽然，风动云开，月光流泻，照见花影在地摇曳。诗人忽然发现暗夜下的景物，此时此刻竟比白天更加妩媚多姿．遂有此句。诗人用“破”“来”“弄”三个动词点成石金，把云、影、花巧妙地结合在一起，工巧而自然，洗炼而不著痕，尤其一“弄”字．巧夺天工，更为看不见而感觉到的风传神十分。
2、李清照的雅称“李三瘦”却浸染了她的幽寂情怀与苍凉感喟，源自她的三首词。
第一为李清照少女时代的作品《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
李清照的《如梦令》记述了一个极有情致的生活片段， 从昨晚写到次日清晨， “雨疏风骤”、“绿肥红瘦”构成了一幅清幽淡雅的海棠图。诗中随处有“我”， “我”成为画中观景的主角。一场“雨疏风骤”之后， 庭池中海棠怎样了？
“卷帘人”说“海棠依旧”实是“绿肥红瘦”了， 自然景物色、形的变化， 暗示了时光的流逝， 触发了主人公惜花伤时的思想感情。“知否”两句语气依然， 感情强烈， 词中一问一答， 将人物心理活动表现得淋漓尽致。正如《蓼园词选》所说， “一问极 有情， 答以依旧， 答得极淡， 跌出‘知否’二句来， 而‘绿肥红瘦’无限凄婉， 却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折， 自是圣于词者”。
第二首为《风凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首《风凰台上忆吹箫》是写李清照思念远游的丈夫，无心梳洗，倚栏凝眸，愁情缠绵。上阕收尾“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”出语平常，却如橄榄一般，味之不尽。
陈廷焯《白雨 斋词话》云：“新来瘦三语，婉转曲折，煞是绝妙。”唐圭璋《唐宋词简释》云：“此首述别情哀伤殊 甚过新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。
冯延已词云：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”声明 “朱颜瘦”为病酒之故，有一种拼却疏狂、豪掷青春的漫长寂寥与 无奈哀愁。
秋天是离别的季节，是思念的季节，多愁善感之人总难免衣带渐宽，形容消瘦。李清照却把两种最易引发猜想的因由断然否定，其实在这种否定的背后，有令人气断声吞的刻骨哀伤。因为在领受了浓酒与残秋的摧残之后，更加令人不堪的是离愁别绪，正是那个负笈远走的人让自己容颜憔悴、日益消瘦。
第三首为《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词的写作时间大体上与《凤凰台上忆吹箫》同时，表达的仍然是思念丈夫的愁苦心情。末尾三句与前二词“绿肥红瘦”、“新来瘦”鼎足而为“三瘦”。韩愈曾谓：“和平之间淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好。
其他网友回答
《苕溪渔隐丛话》引《遁斋闲览》上一词话说：张子野郎中以写影名噪于世。宋子京尚书奇其才，去拜访他。待到大门口，宋遣随人先入，说：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’。”这时，张子野在屏风后应道：“得非‘红杏枝头春意闹尚书’？”遂出二人饮酒谈诗。
张子野，即张先，都官郎中。他的词锤字炼句，清丽隽永，多有写“影”佳句。如他的《天仙子》：
《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
词中“云破月来花再影”堪称千古佳句。词人愁闷忧伤，夜不成寐，茫然凝视乌云满天的夜色。忽然，风动云开，月光流泻，照见花影在地摇曳。诗人忽然发现暗夜下的景物，此时此刻竟比白天更加妩媚多姿，遂有此句。诗人用“破”“来”“弄”三个动词点成石金，把云、影、花巧妙地结合在一起，工巧而自然，洗炼而不著痕，尤其一“弄”字，巧夺天工，更为看不见而感觉到的风传神十分。
张先擅长写“影”，且影影皆成佳句，故他也常以此为荣。《古今诗话》载：有客谓子野日：“人皆谓公‘张三中’，即‘心中事，眼中泪，意中人’也。”子野日：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕风絮无影。’此余生平所得意也。”
“张三中”出自张先《行香子》词；后二影出自他的《归朝欢》和《剪牡丹》。张先还在他的《木兰花》中写有一影：中庭月色正清明，无数杨花过无影。其实张先在他的《青门引》中还写有一影：隔墙送过秋千影。
由于张先锤字炼句的功夫已臻炉火纯青的境界，所以，他驾驭语言的能力可以点石成金。他把花影写得婆娑婀娜；把有形却无影的柳絮写得亦梦亦幻。一个“秋千影”又令人展开想象的翅膀，去遐想那边秋千架上彩云女们那嬉戏之态。真乃神来之笔，写影的天才。
李清照的雅称“李三瘦”浸染了诗人的幽寂情怀与苍凉感喟。“李三瘦”源自她的三首词。第一首词为李清照少女时代的作品《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
在一个春风沉醉的夜晚，一位少女躺在绣床上，身在半醉半醒之间，偶尔听到窗外吹拂的夜风和飘落的冷雨，想象着风过处该有多少花瓣飞离枝头，婆娑而舞。
就这样一直挨到天亮，侍女已经开始洒扫庭院，少女急急地问询正在把帘子卷起的侍女：院子里的海棠花现在怎么样？侍女答：和昨天一个样。然后继续把帘子卷起。海棠已然完全展现在眼前。定睛去，绿叶更加晶莹丰润，枝头上的海棠花却明显减少了。
这是一颗玲珑婉转、晶莹剔透的少女惜花之心，没有沾染尘世的任何污垢，真实自然，直率坦诚，但里面潜隐的伤感与幽怨，为她的一生悄然埋下了伏笔
第二首为《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
这首《凤凰台上忆吹箫》是写李清照思念远游的丈夫，无心梳洗，倚栏凝眸，愁情缠绵。
上阙收尾“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”语平常，却如橄榄一般，味之不尽。陈廷焯《白雨斋词话》云：“新来瘦语，婉转曲折，煞是绝妙。”唐圭璋《唐宋词简释》云：“此首述别情哀伤殊甚。‘新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。”
冯延已词云：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”声明“朱颜瘦”为病酒之故，有一种拼却疏狂、豪掷青春的漫长寂寥与无奈哀愁。
秋天是离别的季节，是思念的季节，多愁善感之人总难免衣带渐宽，形容消瘦。李清照却把两种最易引发猜想的因由断然否定，其实在这种否定的背后，有令人气断声吞的刻骨哀伤。因为在领受了浓酒与残秋的摧残之后，更加令人不堪的是离愁别绪，正是那个负笈远走的人让自己容颜憔悴、日益消瘦??
第三首为《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词的写作时间大体上与《风凰台上忆吹箫》同时，表达的仍然是思念丈夫的愁苦心情，末尾三句与前二词“绿肥红瘦”、“新来瘦”鼎足而为“三瘦”。
韩愈曾谓：“和平之间淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好。”
李清照东篱把酒，并非效颦于靖节先生，而是为了排遣内心的孤独与愁闷。易安居士并不忌讳在词作中反复宣泄她对酒的沉溺，这在女性作者中并不多见，她也因此被一些论者目为“酒鬼”。
可是，如果对李清照有更多的了解，就会知道她更精于博戏，逢赌必胜，并且坦言“予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝室。”这样，又有人称她为“古今第一赌徒”。李清照把酒东篱减却了陶潜的优雅情状与隐逸色调，平添了思恋的煎熬。
所以，连菊花的盈袖晴香都难以给她带来安慰，菊花的傲霜怒放更让她觉得难堪；因为相对于满面愁苦、身形瘦削的自己，菊瓣修长，菊蕊飘香，菊花的生命力是多么旺盛啊！
其他网友回答
我觉得宋词中的三影指张三影，是指北宋早期的词人张先。三瘦，是指南宋女词人李清照词中三处的“瘦”。
一、张三影
张三影这个名号还是根他自己写的三首词而得名。
第一首是《天仙子》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄【影】。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
第二首是《剪牡丹 》：
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无【影】。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
第三首是《归朝欢》，
声转辘轳闻露井。晓引银瓶牵素绠。西圆人语夜来风，丛英飘坠红成径。宝猊烟未冷。莲台香蜡残痕凝。等身金，谁能得意，买此好光景。粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖，文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽，娇柔懒起，帘押残花【影】。
二、李清照 ·三瘦
南宋李清照是位女词人，比张先有名，但提起李三瘦这个名号似乎并没有人知道。但她的这三首“瘦”词，几乎家喻户晓。
其一，《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花【瘦】。
其二、《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年【瘦】，非干病酒，不是悲秋。明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼，记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。
其三、《如梦令》;
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否？知否？应是绿肥红【瘦】。
李清照还有几首词也有这个“瘦”字，不过相对来说，这三首更为闻名。这就是三影三瘦的来处。
其他网友回答
张先为三影，李清照为三瘦
以上就是小编关于宋词中的三影和三瘦分别是什么的分享，希望对你有用。
